TEATRO: "Passa-Porte"

TEATRO: “Passa-Porte”,

de André Amálio

Co-criação e interpretação | André Amálio, Selma Uamusse e Tereza Havlíčková

Movimento | Tereza Havlíčková

Interpretação musical | Selma Uamusse

Espaço cénico | André Amálio e Tereza Havlíčková

Produção | Hotel Europa

90 Minutos | Maiores de 6 anos

Centro de Artes de Ovar

13 Out 2019 | dom | 17:00

Uma mulher viaja pelo Gana e visita a Fortaleza de Elmina, edifício histórico inscrito na lista do património da humanidade classificado pela UNESCO e um dos mais importantes pontos de escala na rota de escravos do Atlântico. Dessa visita guarda a atmosfera tensa que emana daquelas paredes, a brutalidade das situações apenas adivinhadas e um cheiro a sangue que teima em resistir à passagem do tempo, em contraste com o proselitismo cristão e as boas intenções de D. Afonso V e do lendário Preste João. Duas semanas mais tarde, de regresso a Londres, a mulher assiste a uma aula do programa de mestrado MA Performance Making na Goldsmiths University. Há quinze minutos que o professor discorre sobre a preponderâncias de Portugal no tráfico de escravos quando entra na sala um aluno, por sinal português, meio perdido. Senta-se, procura situar-se, mas mais perdido fica quando as datas que vão sendo avançadas - 1441, 1444, 1455, 1481, ... – lhe são de todo desconhecidas. Para quem tinha as suas referências na tomada de Ceuta em 1415, na passagem do Cabo das Tormentas em 1488 ou na descoberta do caminho marítimo para a Índia em 1498, nada do que ali era dito parecia fazer sentido. Ou talvez fizesse...

Estávamos em 2008 e foi desta forma que André Amálio e Tereza Havlíčková se conheceram. Ela tinha visitado o Gana, ele era o aluno perdido. Esse conhecimento foi o ponto de partida de uma sólida relação de cumplicidade que perdura até aos dias de hoje e também o nascimento de um intenso e profícuo projecto artístico, na fronteira entre a dança, a performance e o teatro, ao qual resolveram dar o nome de Hotel Europa. Do recém-descoberto cruzamento de interesses e da sua obstinação em re-escrever a história colonial portuguesa através do teatro documental, surgiram sucessivamente “Portugal não é um País Pequeno” (2015), “Passa-Porte” (2016), “Libertação” (2017), “Amores Pós-Coloniais” (2019) e o muito recente “Os Filhos do Colonialismo”, estreado na Culturgest em finais do passado mês de setembro, todos eles com uma matriz comum baseada numa extensa e contrastante recolha de testemunhos. Em palco, olhos nos olhos com o público, cabe aos próprios entrevistados a partilha das suas histórias e memórias, atestando a forma como o passado colonial se reflecte em Portugal e na Europa de hoje e fazendo vincar o muito que há a fazer com vista a uma descolonização plena, tanto da história como do pensamento.

Usando como termo de comparação o espectáculo “Amores Pós-Coloniais”, que tive oportunidade de ver no âmbito do FITEI 2019 e sobre o qual, oportunamente, me debrucei [AQUI], direi que este “Passa-Porte”, nos seus pressupostos narrativos, encerra uma verdade mais crua, que fere e dói. Em ambas as peças, há gente que tudo deixou para trás, mas percebe-se aqui mais revolta e menos resignação, uma dor que não se extingue, um apaziguamento à espera de tempo. A estes expatriados, refugiados, retornados ou simples apátridas, sobra-lhes em resistência e privação aquilo que lhes falta em compreensão e humanidade. É essa a ideia que os três actores em palco conseguem fazer passar, através de um dispositivo cénico extraordinariamente eficaz e de um despojamento em palco genuíno e sincero, que confere à peça uma emoção muito forte. André Amálio, Tereza Havlíčková e Selma Uamusse são exímios na forma como se desdobram nos protagonistas de histórias onde, repetidamente, se insiste em tomar banho vestido ou em proteger o soalho duma casa que é de outros, onde um café e um cigarro são impróprios numa senhora, onde há negros “assimilados” e filhos impedidos de chamar pais aos próprios pais, onde a descolonização em Angola e Moçambique deu lugar a longas e sangrentas guerras civis, onde uma noite de festa culminou no assassínio de um “cabo-verdiano” que não o era, onde há bolos de arroz que não levam arroz ou onde os passaportes, tal como as pessoas, valem muito ou, pelo contrário, não têm qualquer valor!

[Foto: José Frade e Mariana Silva / hoteleuropatheatre.com]